Слог без гласной?

Question

Некто Saveliy осчастливил интернет-общественность стихом Сказ о "Непроданном времени", ну а я по крайне уважительной причине (зуд в передних конечностях) стал его анализировать на предмет ритмичности. Есть там такие строки:

Хм... А что? Интересно... а вдруг - не туфта,  --/--/--/--/  
И товар - это то, что мне надо?                --/--/--/-         
Позвонил и услышал прелестное: «Да!            --/--/--/--/        
Вас приветствует «Служба из Ада»...»           --/--/--/-

Вполне хороший 3-4-стопный анапест. Но что же получается – «Хм…» в начале строки, скопище согласных без единой гласной, таки образует полноценный (и, может быть, даже ударный) слог? Пытался представить, что гласная где-то звучит, но не пишется – что-то не представляется… При анализе написал жалкое «Хмы». Но это ж – не дело… Причём зловредное «Хм…» вполне заменимо на «Ммм…»

Не подскажете – есть где-то разбор подобных орфоэпических ситуаций?

Answer 1

Именно так. Только не Хмы, а хЫм. С кратким Ы. Аналогично Ммм - только тут скорее Эмммм или Умммм - кто как слышит. Сонорные вполне могут образовывать слог. Хотя начало строки - вообще случай не очень убедительный, там и внестопный слог может проскакивать - и отсутствующий (прочтите вообще без Хм - метра не испортит), но здесь все предельно ясно.

Специально разбирать это вряд ли кто будет, надо просто принять к сведению.

Кстати, помнится о подобном мы уже говорили. Я вот этот пример приводил:

Ревет сынок. Побит за двойку с плюсом,
Жена на локоны взяла последний рубль,
Супруг, убитый лавочкой и флюсом,
Подсчитывает месячную убыль.

(Саша Черный) Рубль рифмуется с убыль.

//-----------------------

не хочется ... вставлять

А кто Вас, пардон спрашивает? В своей речи Вы вправе говорить так или иначе - в рамках общих орфоэпических норм, а тут надо следовать поэту (ну постольку постольку нет сомнений в его вменяемости) и доверять тому, что он слышит так или иначе.

Вопрос, как я понимаю, в том, есть ли там гласная - и произносится ли она.

Мне сейчас катастрофически некогда, просто нашел одну цитатку - хоть и косвенно, но все-таки хоть какая-то теория ко всем этим примерам.

Правда, некоторые из этих рассуждений покажутся нам чуждыми. Нам непонятны упорные стычки с александрийским стихом, разбор значения в стихе "е muet"" и т. д. Но если мы займемся легкой аналогией, то увидим, что роль александрийского размера у нас играл и играет четырехстопный ямб, наш казенный размер, -- и нам делается понятна ненависть против этого временщика. "Е muet" y нас как будто бы не существует (произносимость твердого и мягкого знака, долгота "ять" и "е" у нас еще не разобраны), но разве нет у нас слогов с непроизносимой гласной {"Сфера, чей центр повсюду, окружность нигде" (К Бальмонт).}, напр., в словах сентябрь, центр, люстр, алебастр и др., и разве мало пролили чернил за их произносимость?

Вадим Шершеневич. "От переводчика" к "Теории свободного стиха".

Теория свободного стиха | az.lib.ru

Вот он тоже говорит о непроизносимой гласной в этом злосчастном примере.

Остальное - позже. Видимо придётся изложить свою позицию подробнее.

//-----------------------
@Людмила

А насчёт слова"театр":в русском языке 2 слога, Вы правы.В ритмологии по Квятковскому именно в этой строфе -1,он читается кратко"т(иа)тр", не растягивается, иначе неверно будут переданы интонации автора,

Людмила, в чем я "прав"? У Квятковского черным по белому:

Характерно, что поэтический слух обнаруживает двусложие в таких односложных словах, как «центр» и «театр»:
...
Здесь мрамор — свой. Край мрамором богат.
Театр будет круглый и высокий.

Вы мне предлагаете посчитать слоги чтобы обнаружить правильный ритм(скажу сразу, я этого никогда не делаю, ибо "слышу глазами" ритм - и все его нюансы, которые только можно передать на письме).

Здесь мрамор — свой. Край мрамором богат.
Театр будет круглый и высокий.

Первая строка - классический ямб, украшенный двумя симметричными спондеями.

Вторая
ТеАтыр бУдет крУглый И высОкий.
-/-/-/-/-/- Если здесь полностопный ямб (без "антианакрузы"), то на "театр" приходится три слога.

То же и у Толстого. Так о каком "двусложии в односложных словах" повествует Квятковский? Либо он не умеет считать, либо он погрячился с формулировкой, либо его примеры неудачны. Я счел за благо видеть здесь третий фариант. Вас это обидело. Тогда я намекнул, что иначе получается еще обиднее. Все.

//------------

Вам, behemothus - за бескомпромиссность и глубокие познания

Да не на чем. Вы зря это, кстати, насчет познаний. Людмила по части познаний мне сто очков даст. Вот когда дело до практики доходит, мы почему-то всегда расходимся кардинально. Наверное, мне теория просто глаз еще не замылила. )))

Answer 2

Я не знаю, где об этом можно почитать, но сонорный [м] тянется сколько угодно и приобретает какой угодно мелодический рисунок, почти так же, как гласный, поэтому ничего удивительного в том, что возникает подобие слога.

Answer 3

Чтобы понять особенности произношение слов, в которых встречается сочетание согласных, надо знать следующее. Сонорные согласные - это особые звуки. По соотношению голоса и шума они занимают промежуточное положение между гласными и всеми остальными (шумными)согласными: при их произношение голос преобладает над шумом. Именно поэтому у сонорные согласные похожи на гласные звуки. Похожи тем, что могут образовывать слог, в случае, если они произносятся в абсолютном начале слова после шумных согласных или в абсолютном конце слова, но тогда уже после шумных согласных. В указанных позициях у сонорных согласных развивается гласный призвук - благодаря этому и образуется слог.

Answer 4

Слог | enc-dic.com

Поэтический словарь Квятковского говорит:
СЛОГ во 2 значении(фонетический) —
2) Гласный звук, согласный с гласным или группа звуков, произносимых единым выдыханием (экспирацией). Слоги могут быть из двух гласных (дифтонги), а иногда, наоборот, — без гласного звука (в метрических стихах), например:

Ш-ш, слушайте! Собором положили... (А. Пушкин)
Гм-гм, читатель благородный (А. Пушкин).

Или в стихотворной драме А. Майкова «Два мира»:

Гет: Что, старец дремлет?
Дик: Тс! Молчи.
Как будто задремал немного.

Характерно, что поэтический слух обнаруживает двусложие в таких односложных словах, как «центр» и «театр»:

Жизнь — отражение лунного лика в воде,
Сфера, чей центр повсюду, окружность нигде.
К. Бальмонт

Здесь мрамор — свой. Край мрамором богат.
Театр будет круглый и высокий.
В. Инбер

И наконец:

Взял под руку его: «Ах, Антипатор
Васильевич! Что, как ваш кобелек?
Здоров ли он?.. Вы ездите в театор?».
А. К. Толстой